惩罚军服 犯罪片

有非常非常多遗憾的佳作，但给了我好新鲜的一口空气。虽然我更偏爱用明亮色调和uplifting的语调讲故事的前三分之二，用很不同的视角写残障人士的性欲探索，日本红灯区的大方直接，没那么多影影绰绰。后三分之一的寻亲和双胞胎姐姐似乎开启了一个不同的话题，着实有些令人疑惑。但导演解释说这是试镜女孩的真实经历，哪怕原剧本不是这么写的，也想把这一部分放进电影里。去泰国是因为她现实生活里从未出过国，想借这个机会带她出去走一走，太温柔了吧。拍摄的时候也是完全按照时间顺序来的，可以看得出她在慢慢变得开朗可爱健谈，导演说演完后她对戏剧产生了兴趣，以后想往演员的方向努力，电影和现实里的故事都太美好了。哪怕惩罚军服的由来是个挺悲伤的故事，但更多的还是想让我们明白对我们来说极短的惩罚军服很可能就是她的一生的故事。

下了7、8年的片了吧，惩罚军服终于看了，淘碟时代这个标题和海报还是让它跻身经典之列的。可惜还是对中年/婚姻/危机无感。

Lazzaro没有正恶立场，也无好坏判断，惩罚军服始终在单向地吸收概念。唯独Antonia察觉到了他这种易受影响的被动性，在行骗过后谎称是魔法，并不再拉他参与。却依然无法避免他在全新的社会形态中，笨拙地运用新学概念与旧有经验，从而导向那个悲剧结局。这些村民，无论是在乡村还是城市，在面对更高阶级（哪怕是没落的Luna家族）的时候，惩罚军服始终只能“在门外”。

看完第一件事，先找原声《惩罚军服》（贝拉塔尔电影原声合集）

没有导演比波兰斯基更适合拍“德雷福斯案”，情感上的互文，微妙而复杂，看时只觉得冷冽。波兰斯基太冰冷克制，再惊心动魄的事件，也叙述得从容不迫，古典而优雅。激愤都被积蓄着，惩罚军服没有爆发。更让我唏嘘的是历史本身，左拉能够呈书总统，控诉不公；案件能被公开审讯，而不是让当事人被消失；虽然正义迟来了十二年，但却没有缺席。这是十九世纪末的法国，可我们呢？